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海納百川》金馬獎60年 伴隨臺灣人度過大半生(沈政男)

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金馬獎胡乃元演奏李玟《月光愛人》。(金馬執委會提供)

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金馬獎典禮今年是第六十屆,我應該看了四十幾年了,它本身就是一部好片,即使沒看過入圍與得獎的電影,都相當有觀賞價值。

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25日晚的典禮非常好,只有一個抱怨:網路轉播竟然沒有HD畫質。星光大道,嗯,男主持人生澀的演出,竟然讓我首次發覺,原來主持人有在看稿!

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相對來說,典禮主持Lulu表現很好,雅俗都做到了,她應該就是她這一輩的大型主持的扛霸子了,還好還有她。網路興起,電視綜藝節目式微的最糟糕代價之一,就是你找不到夠好的典禮主持人了,因爲他們必須在日常的電視表演裡培養。

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開頭與結尾的經典國片回顧蒙太奇非常好看,尤其開頭插入實體演員表演,虛實交錯,新舊難分,不只是回顧、致敬,也是一種傳承。

表演節目以歷屆與這次入圍的電影歌曲爲主,你看洪佩瑜,在金曲獎放光芒,在昨晚也是壓軸演出。萬芳是我們那年代的學生歌手,至今仍是新作不斷,相當難得。盧廣仲要唱伍佰的歌,有些吃力,因爲,現在不是八十年代啊,搖滾早已式微了,你看那時伍佰還是吳俊霖,還沒被市場收編。我慶幸自己成長在那個時代。日本來的歌手,唱得很好,讓我有些意外。胡乃元拉小提琴紀念過世的影人,小魔女在旁竟然說,是me too那位嗎?

不是啦!

致詞最讓人印象深刻是林青霞,她不愧是作家,致詞稿寫得非常好,幾乎可以編入教科書了。她說如果不演戲,會煮餃子,請問是哪一家?

臺北東門市場的興記啊!呵,你以爲你吃過水餃,其實,你吃了興記就會知道,你還沒!真的,電影讓我們體驗別人的人生,這是藝術的最大價值之一。

林青霞如果十七歲某一天沒有剛好走在西門町,沒有被星探發掘,就沒有後來的臺灣影壇第一偶像了,實在是,該怎麼說呢,不曉得有多少林青霞沒有被髮掘,就這樣過了平凡的一生?

真的,要珍惜自己的才華,向世界推銷自己,不要只是等着被星探發掘啊。

我又想到了二秦二林,你看只有林青霞度過了瓊瑤時期,還能繼續發光發熱。她昨晚有說,是徐克找她去香港,而開創了第二春。當然,她自己也做對了,她沒有像林鳳嬌與同時代的諸多女星一樣,早早進入婚姻,於是一切有了不同。

爲什麼林青霞後來必須到香港發展?因爲臺灣在九〇年代仍處在新電影時期,而新電影等於三個字:沒人看。昨晚另一個終身成就獎頒給陳坤厚,他就是新電影的健將之一,他的最高成就是《小畢的故事》,更早一些有文藝片,他的作品相較其他新電影導演沒有那麼沉重。

順便講一下六十年來的國片。最早是健康寫實、鄉土與愛國,《秋決》、《養鴨人家》什麼的(這兩部長大後我都有補看),記得小時候看《梅花》哭得唏哩嘩啦,後來有瓊瑤的愛情電影,一九八二年出現了《光陰的故事》,然後就是一連串的國際得獎,只是,也把國片弄得票房悽慘,大家不愛看。那時,看電影不是看港片,就是好萊塢。

直到哪一部才改觀?二〇〇八的《海角七號》,大家又開始看國片。《海角七號》也改變了我的生活,從此想要寫作。

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今年入圍最佳劇情片,我目前只看過《關於我和鬼變成家人的那件事》與《疫情》,果然,如我預期,它們都沒有得獎。真的,《鬼》片仍有不足之處,相當明顯。

大陸仍然抵制金馬獎,只是不曉得爲什麼《石門》可以來參賽。兩位導演夫妻是昨晚亮點之一,他們對電影的熱愛與投入,你看黃驥感謝了臺灣幾位大導演,因爲她從反覆觀摩裡學得了拍片技巧。

要得獎,就是要先看別人怎麼得獎,一看再看。

竟然十二歲的林品彤得到了最佳女主角!她第一部演出是《美國女孩》,我介紹過,當時就很驚豔,非常會演,但因爲演她姐姐的那位去年得到了最佳新人,沒想到她今年一下子就拿下最大獎。

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才十二歲啊,你說,接下來要怎麼發展生涯?

奧斯卡女主角最年輕入圍是九歲多,但沒有得獎,還記得嗎,就是我二〇一二介紹過的《南方野獸樂園》那位目光炯炯的黑人小女孩。

本屆最佳男主角是吳慷仁,他演電視已經獨霸,如今又得到金馬,這樣一來就成爲當今臺灣男演員的頂峰了。你看他做了多少努力?第一次知道他的偶像是丹尼爾戴路易斯。

最佳女配角是方志友,她跟林柏宏都是歌唱擂臺「星光大道」出身,她的先生是楊銘威,也是當今電視劇一線男星,他家在開「杭州小籠包」,是米其林必比登名店。

最佳男配角陳慕義,演電影又演八點檔,大家看了幾十年仍然有他,是影視公務員卻也有明星光彩,可以說是最享受演戲的人了。

最佳剪輯頒給了名字大家十分熟悉的廖慶鬆,竟然入圍十四次才得獎,難怪一起得獎的日本導演說「他不是在剪輯電影,而是在剪輯人生」就哽咽了。

只是,到底,剪輯是什麼?剪輯前後差別有多少?我想金馬獎應該有另外一個電影教育的功能吧,可惜沒什麼人在乎。

昨晚也看到了陸小芬,她四十年前出道是豔星,後來演了新電影《看海的日子》而得到金馬獎最佳女主角,只是,後來也沒戲演了,因爲國片票房不好。她這次主演的《本日公休》我會看,也會介紹。

最佳電影歌曲〈同款〉是吳念真的詞,我先前聽過,但只注意到洪佩瑜的歌聲,昨晚趕緊把歌詞看了一下,確實細膩又溫暖。吳念真的歌詞不多,但都是精品,有機會我會介紹。吳念真大概是金馬獎六十年裡最多才多藝的影人,編導演做詞都很厲害。

影視配樂現在就是幾個中生代配樂家的天下了,侯志堅入圍四次,終於得獎。這幾位當代配樂家已經走出了新方向,他們的筆觸比較輕鬆,自信也比較足夠,不一定要爲影片服務,即使獨立聆聽也是藝術。

好了,就這樣,又過了一年!

最後補充:其實金馬獎最佳劇情片六十年來的最大遺珠是楊德昌的《一一》,因爲根本沒在電影院上映,那時楊德昌對臺灣電影生態,尤其是電影政策,有很大抱怨。我剛剛看了那時新電影大咖們發表的電影宣言,嗯,現在看起來是錯誤的主張!因爲,不叫座,是不可能一直支撐叫好。另一部是《悲情城市》,顯然有奇怪的因素在影響,或者評審沒看出它的不凡價值。(作者爲醫師)

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